domingo, 29 de noviembre de 2009

Escenas matritenses (16 octubre/ 30 noviembre) [2/2]

La interpretación integral de los cuartetos de cuerda de Beethoven es el acontecimiento camerístico más relevante que pueda darse, una liturgia que se celebra intermitentemente en la ciudad desde 1902. En esta temporada, el ciclo más prestigioso de la capital –el Liceo de Cámara de la Fundación CajaMadrid- incluye la interpretación de las diecisiete obras beethovenianas. De entrada, como hemos dicho, un acontecimiento.
Se tomó la decisión de encargar a un solo cuarteto –el Takács- la lectura de todas las partituras. Apostar todo el capital a una carta no deja de tener sus peligros. Tras los dos primeros conciertos de la serie, ponemos seriamente en duda la elección. Las versiones escuchadas –dentro de la solvencia de un cuarteto profesional- resultaron desenfocadas: un paisaje en el que se reconocen los elementos pero al que le falta nitidez, cubierto por un velo gris e impreciso. No me emocionó en ningún momento; ni me sorprendió. Las opiniones de aficionados a los que respeto eran de mi mismo parecer.
En cualquier caso, habrá que seguir escuchando –me pareció verles mejor el segundo día- y tener presente que, como en los sacramentos, el beneficio está mas allá de la santidad del sacerdote.



El martes 24 de octubre me pasé por el Auditorio de la Escuela Reina Sofía para asistir a uno de los Conciertos Da Camera que organiza el Instituto Internacional de Música de Cámara de Madrid (¡qué nombre más largo!). No pasaba por la Escuela desde el final del curso pasado: han cambiado el sistema de acceso –ahora hay un torno muy de metro- y el público es numerosísimo –sigue siendo gratuito. La velada de grupos con piano, un placer. Excelente nivel. Me quedé con ganas de escuchar más de todos, especialmente del Trío Concordiae que hizo un Haydn lleno de sal.

De todo este periplo desigual de concierto, acabamos con lo que más me gustó: Cuarteto Casals en la Fundación Juan March. En la primera parte, dos cuartetos del opus 33 de Haydn: desde la primera nota, me tuvieron al borde del asiento. ¡Qué intensidad! ¡Qué intención! ¡Qué fantasía! Nunca me había gustado tanto Abel Tomàs como primarius. Deslumbrante.



En la segunda parte: k. 387 de Mozart. Como los grandísimos artistas, después del puro goce, me llevaron a reflexionar. Una versión cuidada, muy original, contrastante con lo que lleva ya años rebotando en mi cabeza: ¿un Mozart del futuro mirando al pasado? Apasionante.
Lo más extraordinario fue el milagro acústico: el Cuarteto Casals hizo “sonar” el salón de actos de la Fundación. En alguna ocasión, hice votos por alguna reforma de la acústica de la sala. Retiro lo dicho. Ahórrense esa partida presupuestaria: traigan siempre grupos así.

sábado, 28 de noviembre de 2009

I Concurso Andaluz de Música de Cámara “Los Pedroches”

La mancomunidad de municipios del cordobés valle de Los Pedroches organiza un concurso de música de cámara para alumnos andaluces de grado elemental y profesional. Se celebrará el segundo fin de semana de diciembre y la fecha final de inscripción es el 5 del mismo mes.

Toda iniciativa de este estilo debe ser bien recibida porque sirve para animar la dedicación de los alumnos. Un aplauso. Sin embargo, no me gustan demasiado ciertos detalles de la organización: el exclusivismo andaluz (¡con lo que enriquece contar con gentes de otras regiones!), que la cuantía de los premios sea independiente del número de integrantes del grupo (así sean dos o siete), que anuncien que no dispondrán sino de un sucedáneo de piano y lo poco que se estiran con los participantes (que tienen que pagarse viaje y alojamiento). Ojalá en una próxima edición se amplíen las miras y los presupuestos.
De momento, como dijimos, un aplauso.
Las bases completas en el siguiente enlace:
http://www.lospedroches.org/archivos/documentos/documento-4921/documento/BASES%20MUSICA.pdf

jueves, 26 de noviembre de 2009

Escenas matritenses (16 octubre/ 30 noviembre) [1/2]

Hace bastante tiempo que no dejo constancia de mis jornadas camerísticas matritenses. Debo confesar que, últimamente, he “engañado” a la música de cámara con otros géneros y ocupaciones. Vuelvo contrito y con propósito de enmienda. Pese a todo, en este mes y medio, puedo reseñar seis sesiones. Vamos con ellas.
En el lejano 21 de octubre, fui a la Fundación Juan March para conocer al Cuarteto Isasi. Me habían llegado noticias de que la agrupación había firmado un acuerdo con Naxos para grabar la integral cuartetística del autor que, desde hace poco, los bautiza. Como la noticia me pareció de lo más emocionante, fui al concierto con gran expectación: desgraciadamente, el grupo no estuvo nada solvente. Se podrían haber salvado algunas intervenciones individuales pero el cuarteto… no es tal. Una lástima.


También fue una pena el “concierto” que puede escuchar el 15 de noviembre en el Teatro Lara. Era la inauguración de un ciclo que, bajo la dirección del violinista Ara Malikian, está teniendo lugar en el castizo teatro. Las circunstancias que rodearon la audición no anunciaban nada bueno. La información, escasa y engañosa: el concierto se anunciaba escuetamente como “Ara Malikian/ Beethoven”. En realidad, consistió en la interpretación de la Kreutzer –con la pianista Nairí Grigorian- que iba intercalada con la lectura dramatizada de conocidos textos beethovenianos. La idea no es mala: la humilde dramaturgia –en el salón de entrada del teatro, no en la sala principal-, suficiente; sin embargo, la ejecución musical resultó exageradamente afectada, imprecisa, de sonidos feos... Una lástima porque el innegable tirón mediático de Malikian debería poder compaginarse con un mayor rigor musical.
(Continuará)

miércoles, 25 de noviembre de 2009

Íntegramente húngaro


Copio una noticia tomada de la web del Cuarteto Casals:

“29.09.2009
El Cuarteto Casals graba Bartók, Ligeti y Kurtág
El cuarteto graba su primer disco íntegramente húngaro con unas de las piezas maestras del siglo XX. El cuarteto número 4 de Béla Bartók, el primer cuarteto de Ligeti "Metamorfosis nocturnas" y los 12 Microludios de György Kurtág. Grabación que se ha realizado en el estudio Teldex de Berlin los días 24,25 y 26 de septiembre del 2009 y que saldrá a la venta en otoño del 2010.”


Como admirador de los Casals, me alegra infinitamente su proyección internacional, reflejada en sus cosmopolitas propuestas discográficas (Zemlinsky, Brahms, Haydn, Mozart, Debussy...). Pero lo de “su primer disco íntegramente húngaro” me resulta un poco cómico. ¿No habrían podido superar el "integrismo" y grabar algo de música española (por ejemplo, en sustitución de las recurrentes –y sobre valoradas- “Metamorfosis nocturnas”)? Seguro que en otra ocasión.

miércoles, 11 de noviembre de 2009

Cumbre de cuartetos de cuerda en Berlín


Walter Levin (*1924) es un mito mundial de la música de cámara. Como niño judío berlinés, tuvo que huir de la Alemania nazi y estudiar en Israel y los Estados Unidos. Entre 1946 y 1987, fue fundador y primer violín del Lasalle Quartet, agrupación fundamental de la segunda mitad del siglo XX. Su cuarteto ha pasado a la historia como difusor de las obras de la Segunda Escuela de Viena, recuperador de Zemlinsky y activo promotor de los compositores de vanguardia: Kagel Ligeti, Lutoslawski, Nono y muchos más escribieron por ellos y para ellos.
De forma paralela a su carrera de intérprete, ha llevado a cabo una destacadísima labor docente, orientando la carrera de cuartetos tan importantes como el Alban Berg.

De nuevo residente en la capital alemana, este año cumple 85 y se le ha preparado una bonita fiesta.

El próximo 6 de diciembre, en la Sala de Cámara de la Philharmonie de Berlín, se celebra un concierto titulado "Cumbre de Cuartetos de Cuerda en el 85 cumpleaños de Walter Levin". Seis de los mejores cuartetos jóvenes mundiales -alumnos del maestro- se reúnen para rendirle homenaje. En el programa, obras de Haydn, Brahms, Janácek, Webern y Kurtág. Repasemos los nombres de las agrupaciones convocadas: Amaryllis Quartett (Alemania), Cuarteto Casals (España), Gémeaux Quartett (Suiza), Kuss (Alemania) Cuarteto Quiroga (España) y Zemlinsky Quartett (República Checa).


Han leído bien: un cuarteto suizo, otro checo, dos alemanes y DOS CUARTETOS ESPAÑOLES.


Desconozco todo sentimiento nacionalista pero me emociona ver cómo se han transformado ciertas constantes de la música en España. Hasta hace muy poco, el cuarteto de cuerda era un género "exótico" por estas tierras; pese a los esfuerzos de algunos esforzados intérpretes, un producto lujoso de importación. Hoy las cosas han empezado a cambiar: Casals y Quiroga son las dos primeras agrupaciones camerísticas profesionales de nuestra historia. Es obligación de todos -especialmente de los programadores, véase la entrada anterior- que se produzca una definitiva "normalización". De momentos, a felicitarnos.

Ciclo de Cámara en Valladolid


A finales de este mes, empieza el "Ciclo de Cámara y Lied" en el Centro Cultural Miguel Delibes (Valladolid). Durante esta temporada, la sala de cámara del auditorio que diseñó Bofill para la capital castellano-leonesa albergará nueve conciertos del ciclo -dos de carácter estrictamente liederístico.
El Jerusalem Quartet ha sido elegido como agrupación residente y ofrece tres conciertos -dos de ellos con el viola Lawrence Powder. También pasará por Valladolid el Seraphin Quartett, Belcea Quartet, Takács Quartet y casalQuartett (no confundir con muestro Cuarteto Casals). Éste último junto con la soprano Christine Oelze.
Con la excepción de dos obras del ubícuo Aribert Reimann, los programas son de un conservadurismo digno de mejor causa.


Grupos israelíes, austríacos, ingleses, húngaro-americanos, suizos... ¿Falta de responsabilidad musical, ignorancia u otro caso de endofobia programadora? En cualquier caso, toda la información en:

Galardonados en los ECHO Classical Awards 2009

El pasado 18 de octubre tuvo lugar la gala de entrega de los 15º ECHO Classical Awards, influyentes galardones de la música clásica en Alemania. El acto tuvo lugar en la Semperopern de Dresde y -según he leído en alguna web- su retransmisión televisiva congregó a casi dos millones de espectadores frente al televisor, con más de un ocho por ciento de audiencia. Pese a lo pop/ kitsch de la puesta en escena (se ven algunos fragmentos en youtube), casi que no me lo creo.
Los premios son otorgados por la Deutsche Phono-Akademie, una asociación de compañías discográficas, y el jurado tiene en cuenta tanto la calidad musical como la repercusión comercial de las propuestas.
En el apartado de música de cámara, ganaron los siguientes discos:

Cuerda. S. XVII-XVIII
Haydn: String Quartets op. 1
Auryn Quartet
TACET

Cuerda. S. XIX
Schubert: Der Tod und das Mädchen
Jerusalem Quartet
Harmonia Mundi
Cuerda S. XX
Ravel, Debussy, Fauré: String Quartets
Quatuor Ebène
Virgin Classics


Grupos mixtos. S. XIX
Reger: Cello sonatas
Alban Gerhardt (violonchelo)/ Markus Becker (piano)
Hyperion

Grupos mixtos. S. XX
VV. AA.
Patricia Kopatchinskaja (violín)/ Fazil Say (piano)

Felicidades a los premiados y esas cosas.

domingo, 1 de noviembre de 2009

Ganadores del Concurso de Lyon

Parece ser que el Concurso Internacional de Música de Lyon ha tenido lugar. El rastro que ha dejado en internet ha sido mínimo. Por no dejar rastro, ni siquiera en la página web oficial se deja constancia de su celebración. Sólo una página de información local hace una brevísima reseña y un bloguero -de diecinueve añitos- da su visión de la final. Año 2009. Muy triste.
Por lo leído, los premios han ido a parar al Quatuor Hermès -primer premio, de la prensa, del público y el de música contemporánea-, Quatuor Varèse -segundo- y Quatuor Novus –tercero. Las tres agrupaciones prácticamente vírgenes en la red: sin página en funcionamiento, mínimas reseñas de actividades… De los ganadores –que se han llevado 20.000 euros del ala- ha aparecido esta foto acompañando la breve nota informativa.


¿Reconocen al viola que dice llamarse Yung-Hsin Chang?
El director del Wigmore Hall anunciado como miembro del jurado no fue. Parece que los grupos premiados son del conservatorio de la ciudad. Pese a ser miembro de la rimbombante Federación Mundial de Concursos Internacionales de Música, esta historia de Lyon, desde lejos, tiene un cierto aire “municipal y espeso”.